Shelly Manne

Amžius: 64 metai
Gimimo metai: 1920-06-11 - 1984-09-26
Gimimo vieta: New York City, New York, USA

Šeldonas „Šeli“ Manas (1920 m. birželio 11 d. – 1984 m. rugsėjo 26 d.) buvo amerikiečių džiazo būgnininkas. Dažniausiai siejamas su Vakarų Pakrantės džiazu, jis buvo žinomas dėl savo universalumo ir taip pat grojo daugelyje kitų stilių, įskaitant diksilendą, svvingą, bibopą, avangardinį džiazą ir vėlesnį fūžiną. Jis taip pat prisidėjo prie šimtų Holivudo filmų ir televizijos programų muzikinio fono. Mano tėvas Maksas Manas ir dėdės buvo būgnininkai. Jaunystėje jis žavėjosi daugeliu to meto svvingo būgnininkų, ypač Džo Džounso ir Deivo Tafo. Bilis Gladstonas, Mano tėvo kolega ir labiausiai žavėtasis Niujorko teatro scenos perkusininkas, paaugliui Šeli siūlė patarimų ir skatino. Nuo to laiko Manas sparčiai tobulino savo stilių Niujorko 52-osios gatvės klubuose vėliaisiais 1930-iais ir 1940-iais. Pirmasis jo profesionalus darbas žinomoje didžiojoje orkestre buvo su Bobio Byrno orkestru 1940 m. Tais metais, kai jis ėmė būti žinomas, jis įrašinėjosi su tokiomis džiazo žvaigždėmis kaip Kolemanas Hokinsas, Čarlis Šeiversas ir Donas Baisas. Jis taip pat dirbo su daugybe muzikantų, daugiausia siejamų su Diuku Elingtonu, tokiais kaip Džonis Hodžesas, Haris Karnis, Lorencas Braunas ir Reksas Stiuartas. 1942 m., Antrojo pasaulinio karo metu, Manas stojo į Pakrančių apsaugą ir tarnavo iki 1945 m. 1943 m. Manas vedė Roketės narę vardu Florienca Baterfild (šeimos ir draugų meiliai vadinamą „Flip“). Santuoka truks 41 metus, iki Šelio Mano mirties. Kai 1940-aisiais bibopo judėjimas pradėjo keisti džiazą, Manas jį pamėgo ir greitai prisitaikė prie stiliaus, grodamas su Diziu Gillespie ir Čarliu Parkeriu. Maždaug tuo pat metu jis taip pat dirbo su kylančiomis žvaigždėmis, kaip Flipas Filipas, Čarlis Ventura, Lenis Tristano ir Li Konicas. Manas iškilimo viršūnę pasiekė, kai vėliaisiais 1940-aisiais ir ankstyvaisiais 1950-aisiais tapo Vudžio Hermano ir ypač Steno Kentono darbinių orkestrų dalimi, laimėdamas apdovanojimus ir įgydamas gerbėjų, kai džiazas buvo populiariausia muzika Jungtinėse Valstijose. Prisijungimas prie energingai svinguojančio Hermano kolektyvo leido Manui groti mylimąjį bibopą. Kita vertus, prieštaringas Kentono orkestras su savo „progresyviuoju džiazu“ kėlė kliūčių, o daugelis sudėtingų, pernelyg išdirbtų aranžuotų sunkino svingavimą. Tačiau Manas vertino muzikinę laisvę, kurią suteikė Kentonas, ir tai laikė galimybe eksperimentuoti kartu su vis dar labai novatorišku orkestru. Jis priėmė iššūkį, atrasdamas naujas spalvas ir ritmus, ir tobulindamas savo gebėjimą teikti pagalbą įvairiose muzikinėse situacijose. Ankstyvaisiais 1950-aisiais Manas paliko Niujorką ir visam laikui apsistojo rančo užmiestyje Los Andžele, kur jis ir jo žmona augino arklius. Nuo šio momento jis atliko svarbų vaidmenį Vakarų Pakrantės džiazo mokykloje, grodamas Los Andželo džiazo scenoje su Šortiu Rodžersu, Hamptonu Hoisu, Redu Mičelu, Artu Pepperiu, Rasu Friumanu, Franku Rosolino, Četu Bekeriu, Leroyu Vinnegaru, Pitu Džoliu, Howardu McGhee, Bobu Gordonu, Konte Kandoli, Soniu Krisu ir daugeliu kitų. Daugelis jo įrašų tuo metu buvo skirti Lesterio Koenigo „Contemporary Records“, kur tam tikrą laiką Manas turėjo sutartį kaip „išskirtinis“ atlikėjas (t. y. jam reikėjo leidimo įrašinėtis kitoms įrašų kompanijoms). ... Šaltinis: Straipsnis „Shelly Manne“ iš anglų kalbos Vikipedijos, licencijuota pagal CC-BY-SA 3.0.