René Clair

Amžius: 82 metai
Gimimo metai: 1898-11-11 - 1981-03-15
Gimimo vieta: Paris, France

René Clair buvo prancūzų kino režisierius ir rašytojas. Savo reputaciją pirmą kartą susikūrė 1920-aisiais kaip tylaus kino režisierius, kurio filmuose komedija dažnai susiliejo su fantastika. Vėliau jis sukūrė keletą inovatyviausių ankstyvojo garso filmų Prancūzijoje, prieš išvykdamas į užsienį dirbti Jungtinėje Karalystėje ir JAV daugiau nei dešimtmetį. Grįžęs į Prancūziją po Antrojo pasaulinio karo, Clair toliau kūrė filmus, kuriuos išsiskyrė elegancija ir sąmojis, dažnai atskleisdamas nostalgiją kylančius ankstesnių metų Prancūzijos gyvenimo vaizdus. 1960 m. jis buvo išrinktas į Prancūzijos akademiją. Garsiausi Clair filmai yra „Itališka šiaudų skrybėlė“ (1928), „Po Paryžiaus stogais“ (1930), „Milijonas“ (1931), „Laisvė mums“ (1931), „Aš vedė raganą“ (1942) ir „Ir tada neliko nė vieno“ (1945). 1924 m., kai Clair dirbo su France Picabia prie teatro spektaklio „Ciné-sketch“, jis pirmą kartą sutiko jauną aktorę Bronją Perlmutter, kuri vėliau pasirodė jo filme „Įsivaizduojama kelionė“ (1926), kuris buvo pristatytas ką tik atidarytame Studio des Ursulines. Jie susituokė 1926 m., o jų sūnus Jean-François gimė 1927 m. René Clair mirė namuose 1981 m. kovo 15 d. ir buvo palaidotas privačiai Šv. Germano l'Okseruoa bažnyčioje. Clair reputacija kaip kino kūrėjo per jo paties gyvenimą buvo gerokai peržiūrėta: 1930-aisiais jis buvo plačiai laikomas vienu didžiausių Prancūzijos režisierių, kartu su Renoir ir Carné, tačiau vėliau jo kūrinių dirbtinumas ir atsiskyrimas nuo gyvenimo realybės vis labiau prarado populiarumą. Jo pirmųjų filmų, ypač „Entr'acte“, avangardiškumas suteikė jam laikiną šlovę, o siurrealizmo pagrindas ir toliau buvo daugelio jo komedijų pamatas. Tačiau būtent įsivaizduojamas būdas, kuriuo jis įveikė pradinį skeptiškumą dėl garso atsiradimo, patvirtino jo originalumą, o pirmieji keturi garso filmai jam atnešė tarptautinę šlovę. Clair metai, dirbantys JK ir JAV, padarė jį dar labiau žinomą, bet neatspindėjo jokio ryškaus jo stiliaus ar tematikos vystymosi. Kai kurie kritikai pastebėjo naują brandą ir emocinį gylį pokario filmuose, kuriuos jis sukūrė grįžęs į Prancūziją, kuriuos lydėjo vyraujantis melancholijos jausmas, bet vis tiek apjuosti elegancijos ir sąmojo, būdingų ankstesniems jo darbams. Tačiau 1950-aisiais kritikai, kurie skelbė prancūzų naujosios bangos atėjimą, ypač tie, susiję su „Cahiers du Cinéma“, Clair darbus laikė pasenusiais ir akademiškais. Clair reputacijos paradoksas dar labiau sustiprėjo dėl komentatorių, kurie François Truffaut laikė tikruoju Clair įpėdiniu prancūzų kine, nepaisant abipusio jų paniekinimo atvejų.